СТАТЬЯ
У каждого из опытных создателей фильмов есть любимая камера, выбор которой основан на сотнях часов съемок в разнообразных условиях по всему миру. Чтобы кто-то из них пересмотрел свой выбор, потребуется действительно особенная камера.
Для Алекса Уайкса, режиссера в Verri Media, кинокамера Canon EOS C300 Mark II уже долгое время остается основным инструментом в съемочном процессе. Но во время съемок документального фильма о том, как фотограф дикой природы и амбассадор Canon Марина Кано тестирует камеру Canon EOS-1D X Mark III в пустыне Калахари, Алексу довелось лично опробовать эту цифровую зеркальную камеру.
Съемки проводились в национальном парке Тсвалу, Северо-Капская провинция ЮАР, на протяжении пяти дней, за которые режиссер смог оценить преимущества Canon EOS-1D X Mark III в условиях жары и высокой концентрации пыли, используя камеру наряду со своей любимой кинокамерой. Он обнаружил, что новая камера располагает уникальными возможностями для творчества и позволяет создавать нужные материалы, не жертвуя ни одним из аспектов качества видео.
«За последние 20 лет мы успели поработать в джунглях, горах и снегу, в условиях жары, холода и высокой влажности, — говорит Алекс. — Мы много путешествовали и работали в самых неблагоприятных условиях. Так что мне точно было не впервой ложиться на песок в пустыне ради создания нужных кадров с низкого ракурса».
Зарегистрируйте свое оборудование и получите доступ к бесплатным консультациям экспертов, обслуживанию оборудования, интересным мероприятиям и специальным предложениям — участвуйте в программе Canon Professional Services
Алекс знал, что его любимая камера Canon EOS C300 Mark II станет идеальным устройством для съемки в непростых условиях, особенно для создания крупных планов Марины за работой. «Мы создали все крупные планы, требующие съемки с рук и более динамичного подхода, с помощью Canon EOS C300 Mark II с объективом Canon EF 24-105mm f/4L IS II USM», — объясняет он.
Поддержка четырехканального звука на камере Canon EOS C300 Mark II позволила Алексу работать в более спонтанном режиме и записывать синхронизированный звук без помощи оператора звукозаписи — на Марине закрепили микрофон-петличку, а за запись окружающих звуков отвечал направленный микрофон на камере. «Встроенные предусилители микрофона в камере значительно упрощают процесс записи звука, — говорит он. — В фильме есть ряд моментов, когда Марина разговаривает с камерой; я хотел запечатлеть эту близость так, чтобы зритель тоже мог ощутить ее».
А для точной фокусировки на фотографе Алекс решил довериться системе Dual Pixel CMOS AF; он лишь в некоторых случаях использовал ручную фокусировку, где полезной оказалась функция подсказок при фокусировке, которая с помощью визуальных индикаторов демонстрирует, насколько точно установлен фокус на объекте. «Это отличное сочетание для документальной съемки динамичных сцен, где нет времени на повторные дубли», — говорит он.
Однако съемка дикой природы — это не только создание динамичных кадров. Вам нужно снимать животных и крупным планом — в этом проекте объектами съемки были подвижные сурикаты и стаи гиеновидных собак, — а при идеальном раскладе запечатлеть фотографа и животное в одном кадре. «Мы хотели связать фотографии Марины с тем, что она видит на самом деле, поэтому нам необходимо было увидеть, что она снимает, — говорит Алекс. — Марина является главной героиней фильма, поэтому мы хотели запечатлеть ее так, чтобы в кадре оказалась и она, и животное, которое она фотографирует».
Именно здесь Алексу пригодилась камера Canon EOS-1D X Mark III — она позволила ему создать ряд качественных кадров в тех ситуациях, где при использовании других камер момент был бы упущен. «Иногда я использую Canon EOS 5D Mark IV на подвесе для съемки в 4K, но я не пользуюсь цифровыми зеркальными камерами на регулярной основе. Я стремлюсь к съемке с высокой частотой кадров; при использовании подвеса это формат 4K 60p. Теперь я определенно буду использовать Canon EOS-1D X Mark III».
Одной из особенностей, которая заставила Алекса включить цифровую зеркальную камеру в профессиональный съемочный процесс, стал выбор частоты кадров на Canon EOS-1D X Mark III, включая возможность снимать в 4K 60p с Canon Log в полнокадровом режиме для обеспечения очень широкого динамического диапазона.
«Поскольку нам нравится создавать фильмы в 4K, мы работаем в формате 4K 60p, а затем располагаем материалы на шкале 25 кадров/сек., что позволяет использовать материалы 60p с эффектом замедленного воспроизведения, — говорит он. — Я постоянно использовал Canon EOS-1D X Mark III с подвесом для съемки в 4K 60p, в то время как Canon EOS C300 Mark II была настроена для съемки в формате 4K 25p — зачастую мы комбинируем два стиля съемки».
Интеллектуальная автофокусировка при съемке как с рук, так и со штатива является одной из основных особенностей Canon EOS-1D X Mark III и помогает записывать видео о дикой природе — от охоты диких собак до парящих в небе птиц. При съемке с помощью видоискателя камера предлагает на выбор 191 точку автофокусировки, 155 из которых являются точками крестового типа и обеспечивают дополнительную чувствительность системы. В режиме Live View камера использует знаменитую систему Dual Pixel CMOS AF от Canon. Она обеспечивает покрытие 90% по горизонтали и 100% по вертикали, предлагая 3869 доступных для ручного выбора положений автофокуса. В обоих режимах датчик автофокусировки и инновационные алгоритмы глубинного обучения на EOS-1D X Mark III обеспечивают исключительную работу системы автофокусировки.
Марина Кано запечатлела любопытных созданий и пугливых представителей редких видов в пустыне Калахари в рамках первой съемки дикой природы на камеру Canon EOS-1D X Mark III.
«Возможность отслеживать животных во время их движения — очень важный фактор при съемке, — говорит Алекс. — Canon EOS-1D X Mark III знает, на чем фокусироваться и за чем следить — это лучшая система, что я использовал. А сенсорный экран позволяет гораздо быстрее работать с устройством».
«Животные непредсказуемы, поэтому вам нужно очень умное устройство, и автофокусировка на Canon EOS-1D X Mark III справляется с задачей». Следящая фокусировка была бесценна для съемки как Марины, так и диких животных: «Теперь я всегда использую автофокусировку с отслеживанием лиц при съемке интервью, ведь она позволяет мне быть смелее и использовать более широкую диафрагму», — добавляет Алекс.
При съемке в 4K очень важна точная фокусировка, особенно если вы используете длиннофокусные и светосильные объективы с широкой диафрагмой и снимаете на закате или рассвете, когда создаются самые удачные кадры с дикими животными.
У Алекса с собой был целый арсенал объективов, включая ряд зум-объективов — Canon EF 24-70mm f/2.8L II USM, Canon EF 70-200mm f/2.8L IS III USM и Canon EF 16-35mm f/2.8L III USM, — а также фикс-объектив Canon EF 50mm f/1.2L USM и супертелеобъектив Canon EF 400mm f/2.8L IS III USM. Однако чаще всего он использовал модель Canon EF 200-400mm f/4L IS USM Extender 1.4x — все благодаря широкому диапазону фокусных расстояний для съемки динамичных сюжетов.
Одной из трудностей, с которыми сталкиваются создатели фильмов, использующие разные камеры, является приведение материалов к единому стилю при их совмещении в единый проект. Справиться с этим помогает использование одинаковых объективов Canon на обеих камерах, однако Алекс обнаружил, что кодеки на камерах Canon EOS C300 Mark II и Canon EOS-1D X Mark III значительно облегчают задачу на этапе постобработки.
Все потому, что Canon EOS-1D X Mark III является первой среди цифровых зеркальных и беззеркальных камер Canon, которая поддерживает съемку в 4K с Canon Log с сохранением файлов HEVC/H.265 4:2:2 10 бит в формате MP4; именно этот формат Алекс использовал на протяжении большей части съемки. Камера также поддерживает съемку в формате 5.5K RAW 12 бит с внутренней записью на карты памяти CFexpress — таким образом можно создавать видео 4K с супердискретизацией и потрясающей детализацией для полной свободы при постобработке.
«Мы отсняли несколько моментов в формате RAW 12 бит, но выбрав 4K 10 бит 4:2:2, мы смогли одновременно снимать на Canon EOS C300 Mark II и Canon EOS-1D X Mark III в одном и том же формате, — говорит Алекс.
— На кинокамере съемка велась с Canon Log 3, в то время как на фотокамере доступна только гамма Canon Log, однако кодеки Log дают такую свободу управления цветом, что нам было легко добиться единообразия при постобработке. Значительно сложнее было привести к единому внешнему виду материалы, созданные в разное время суток. В Калахари песок выглядит желтым под одним углом, а если повернуться на 90 градусов, он будет выглядеть иначе. Но я был уверен, что при съемке в режиме Log с предустановленным балансом белого нам удастся добиться единого стиля. Canon EOS-1D X Mark III использует действительно хороший кодек с широким диапазоном экспозиции, что в итоге упростило процедуру цветокоррекции».
При съемке в 4K очень важна точная фокусировка, особенно если вы используете длиннофокусные и светосильные объективы с широкой диафрагмой и снимаете на закате или рассвете, когда создаются самые удачные кадры с дикими животными.
Итоговый фильм выглядит действительно качественно, а атмосферные кадры пустыни и потрясающие крупные планы, демонстрирующие животных в движении, заставляют отдать должное съемочной группе. Благодаря современным технологиям Canon EOS-1D X Mark III Алекс смог по-новому открыть для себя съемочный процесс, и он уверен, что такая камера обязательно пригодится создателям фильмов.
«Canon EOS-1D X Mark III действительно покорила меня, — говорит он. — Я все еще без ума от своих кинокамер, но эта модель невероятно полезна в качестве резервной. Она идеально подойдет для съемки закадровых и дополнительных материалов, которые помогут нам дополнить истории, запечатленные с помощью Canon EOS C300 Mark II».
Автор
Оборудование, которое профессионалы используют для съемки видео
Жизнь полна мгновений, которые никогда не повторятся. Запечатлейте больше таких моментов с камерой EOS-1D X Mark III и поделитесь своими историями. «Canon EOS-1D X Mark III знает, на чем фокусироваться и за чем следить — это лучшая система, что я использовал, — говорит Алекс. — А сенсорный экран позволяет гораздо быстрее работать с устройством».
Инструмент создания видео с широкими возможностями для творчества, который обеспечивает видеосъемку 4K/Full HD с динамическим диапазоном до 15 ступеней. «Это отличное сочетание для документальной съемки динамичных сцен, где нет времени на повторные дубли», — говорит Алекс.
Профессиональный объектив 200-400 мм f/4 со встроенным экстендером 1,4x, который увеличивает фокусные расстояния до 280-560 мм.
По достоинству оцененный любителями универсальных решений, этот объектив обеспечивает потрясающее качество и улучшенную стабилизацию изображения.
Профессиональный зум-объектив серии L для повседневной съемки с постоянной максимальной диафрагмой f/2.8 обеспечивает превосходное качество изображения.
Телеобъектив с изменяемым фокусным расстоянием, который любят все фотографы.
Обновленная версия этого полюбившегося многим фотографам классического широкоугольного зум-объектива обеспечивает потрясающую резкость во всем диапазоне зумирования.
Профессиональный объектив серии L с USM-мотором и диафрагмой f/1.2 для съемки в условиях слабого освещения и с превосходным контролем глубины резкости.
Супертелеобъектив с большой диафрагмой и профессиональными характеристиками — идеальный вариант для съемки спортивных соревнований, дикой природы и новостных сюжетов.
СТАТЬЯ
Как режиссер Ник Кеннеди применил уникальные возможности для видеосъемки на новой флагманской цифровой зеркальной камере Canon, чтобы запечатлеть динамичные сцены из мира серфинга.
СТАТЬЯ
«Она меняет правила игры», — говорит фотограф серфинга Бен Туар, ставший первым профессиональным фотографом, кому довелось поснимать на флагманскую цифровую зеркальную камеру Canon для профессионалов. Узнайте, почему.
СТАТЬЯ
Почему же новая флагманская цифровая зеркальная камера EOS лучше, чем ее предшественница? Откройте для себя 12 действительно значимых нововведений.
СТАТЬЯ
Фотограф дикой природы Марина Кано делится пятью лучшими советами по выбору профессионального телеобъектива.
Нажмите здесь, чтобы получать вдохновляющие истории и интересные новости от Canon Europe Pro