Как создать повествовательную линию при съемке путешествий

Качественная трэвел-фотография — это не просто классический кадр для открытки, а умение передать реальное ощущение того, что значит находиться в представленной локации. Настоящее мастерство здесь — это умение воссоздать характер и душу места в виде визуальной истории, которая погрузит зрителей в путешествие и позволит им увидеть знакомые места в новом свете.

Голландский фотограф Куно де Бруин уже много лет совершенствует такой нарративный подход. Он специализируется на съемке путешествий, пейзажей и приключений, а также помогает международным брендам и туристическим бюро, таким как туристические управления в Перу, Швейцарии и Южном Тироле, демонстрировать красоту местных достопримечательностей.

Куно делится семью советами, которые помогут вам создавать фотографии в поездках так, чтобы зрители могли погрузиться в атмосферу и почувствовать себя частью происходящего, — от выбора композиции и работы даже в непогоду до подбора полнокадровых камер и приложений для смартфонов для съемки происходящего.

Слои на изображении придают ему глубину, что поможет привлечь зрителя к происходящему на снимке. Некоторые сцены идеально подходят для многослойной композиции, например пейзажи и городские панорамы, где передний, средний и задний планы могут быть расположены так, чтобы вы могли направлять взгляд зрителя по всему кадру. Куно воспользовался этим во время съемок на голландском острове Терсхеллинг. «Мне нравятся пейзажи, где есть несколько слоев: небо, океан, пляж и песок», — говорит он.

Добавляя человека в сцену, Куно создает еще один слой, который позволяет зрителям насладиться видом как бы со стороны. Когда он путешествует в одиночку, это обычно означает, что он устанавливает камеру на штатив и сам становится объектом съемки. Камеры системы Canon EOS R, такие как EOS R5 Mark II, которую использует Куно, делают этот процесс гораздо быстрее и удобнее. Интеллектуальная автофокусировка позволяет камере отслеживать движение человека в кадре, а приложение Canon Camera Connect на смартфоне дает возможность управлять камерой дистанционно прямо с мобильного устройства.

Приложение Canon Camera Connect позволяет легко осуществлять удаленную съемку без необходимости гадать о результате. Это устройство превратит ваш смартфон в карманный беспроводной пульт управления затвором. Однако его настоящая ценность проявляется, когда вы стоите в прицеле объектива: он предоставляет вам полный контроль — от изменения экспозиции, баланса белого и режима съемки до тонкой настройки фокуса и просмотра снимков на карте памяти камеры.

Если вы хотите сами оказаться в прицеле объектива, на совместимых камерах системы EOS R можно выбрать людей как приоритетный объект для автофокусировки, чтобы камера отслеживала ваше лицо, голову или тело, пока вы ищете идеальную позицию в кадре. Точность будет выше, если включить функцию распознавания глаз. «Именно эти настройки я использую, когда хочу получить четкое изображение, — говорит Куно. — Также можно настроить множество параметров автофокусировки с помощью приложения на телефоне».

Функция регистрации приоритетных людей, доступная на полнокадровых камерах EOS R8 Mark II и EOS R6 Mark III, а также на все большем количестве беззеркальных камер Canon, станет отличным решением для съемки в многолюдных местах, например возле популярных достопримечательностей. Сохраните свое лицо на камере, и она автоматически будет фокусироваться на вас, даже если в кадре присутствуют другие люди.

Если Куно не является главным объектом съемки, и он хочет сделать себя размытым элементом на переднем плане, он использует приложение Camera Connect, чтобы активировать автофокусировку по одной точке и зафиксировать фокус на определенной точке вдали. Используя такой выборочный подход к фокусировке, а также открытую диафрагму, например f/2.8, он создает снимки, где сам получается размытым.

Съемка изображения через плечо человека (или свое собственное), когда он смотрит на что-то вдалеке, создает кадр с точки зрения наблюдателя, который погружает зрителя в происходящее. Это метод, к которому Куно прибегает довольно часто. «Если вы посмотрите в мой профиль Instagram, вы увидите, что я часто снимаю через плечо человека или помещаю его в кадр, чтобы добавить перспективы или масштаба, — говорит он. — Я хочу, чтобы зритель представил, что он стоит там вместо этого человека».

Намеренное размытие такого человека в кадре поможет зрителям легко представить, что они находятся на этом месте. Куно утверждает, что открытая диафрагма и универсальность объектива Canon RF 24-70mm F2.8L IS USM на полнокадровой камере предлагают ему полный творческий контроль над глубиной резкости при съемке в таком ключе. «Можно размыть передний план при диафрагме f/2.8, чтобы создать ощущение, будто вы идете прямо за человеком в кадре, — говорит он. Однако можно сжать кадр при 70 мм, чтобы создать более многогранную перспективу, или выбрать более широкоугольную перспективу, когда это потребуется.

Объектив 70–200 мм позволяет сильнее ужать сцену, благодаря чему фон выглядит ближе к объекту съемки, а масштаб становится более выраженным. Впрочем, я считаю, что объектив 24–70 мм создает более естественное ощущение».

Как и в случае с человеком в кадре, для придания кадру глубины попробуйте поискать другие детали на переднем плане — так зритель сможет по-настоящему прочувствовать атмосферу места. Элементы окружения, такие как окна, листья и здания, могут не только сделать историю ярче, но и скрыть части сцены, которые вы не хотите показывать. Включите предпросмотр глубины резкости на камере и посмотрите, какая часть переднего плана выглядит четкой.

«Все дело в создании этих слоев, — говорит Куно. — Это действительно дает зрителю ощущение присутствия». С этой техникой можно экспериментировать, пока вы находитесь в отеле во время путешествия, как это сделал Куно на острове Терсхеллинг. «Вам понадобится только оконная рама или шторы. Я даже смог составить композицию в номере отеля, где на стене висели две фотографии в рамках — для снимка я просто выбрал фокус так, чтобы я получился размытым, и прошел перед ними с чашкой кофе в руках». Подобные дополнительные кадры могут придать истории глубину и помогут зрителям погрузиться в ваш мир.

В путешествиях не всегда есть возможность тратить на съемку много времени или возвращаться в одно и то же место, поэтому важно максимально эффективно использовать условия, с которыми вы сталкиваетесь. На самом деле, умение работать с переменчивой погодой, как это сделал Куно во время своей поездки, может придать вашей истории новый творческий импульс.

«В тот день всего было понемножку, — говорит Куно. — Сначала была прекрасная погода, но затем небо затянуло тучами, а к закату снова установилась хорошая погода. Если погода плохая, это нужно отразить на ваших фотографиях. В такие моменты я не прекращаю снимать. Многие предпочитают в дождь отсиживаться где-то под крышей, но именно в этот момент происходит самое интересное».

Полнокадровая камера, например компактная модель для путешествий EOS R8 Mark II, станет отличным выбором в условиях переменчивого и сложного освещения. Ее датчик изображения гораздо больше, чем у компактных камер или смартфонов, и динамический диапазон будет шире, что позволит вам сохранить больше деталей в тенях и светлых участках кадра. «Думаю, это здорово, когда люди переходят от APS-C к полнокадровой камере, начинают редактировать свои RAW-файлы при постобработке и радуются, что могут сохранить больше деталей в небе. Все это очень помогает», — говорит Куно.

Наличие прочных камер и объективов, защищенных от непогоды, тоже помогает, но важно адаптироваться и не отказываться от новых возможностей. «Дождь тоже может быть красивым. Это все еще часть поездки, которую вы пытаетесь запечатлеть».

Сознательное размытие движения в кадре за счет более длительной выдержки — это еще один эффективный способ создать эффект присутствия для зрителя. Например, размытие автомобилей и пешеходов среди уличной панорамы может помочь передать атмосферу суеты и оживленности. Использование камеры со встроенной стабилизацией изображения (IBIS) или объектива со стабилизатором (IS) поможет вам сохранить резкость статичных объектов при съемке с рук даже с длительной выдержкой.

«Конечно же, это не всегда возможно, потому что иногда изображение — это просто статичная картинка, — говорит Куно. — Но если запечатлеть такие моменты, как ветер, колышущий воду или траву, или проходящего мимо человека, это может придать сцене немного динамики. Думаю, это может в некотором смысле передать ощущение ветра и запах океана».


Узнайте больше о подходе Куно де Бруина к трэвел-фотографии на сайте Canon Club.