Cinema RAW Light в деталях

Все больше видеографов переходят на более «легкий» формат. Мы говорим о Cinema RAW Light, разработанном Canon формате RAW, который позволяет создателям контента достигать результатов, которые попросту недоступны при работе с другими кодеками.

Съемка в формате RAW дает большую свободу действий на этапе постобработки, но файлы этого формата занимают много места — в прошлом все было именно так. Canon Cinema RAW Light, впервые представленный в видеокамере Canon EOS C200, делает процесс использования файлов RAW проще и быстрее, чем когда-либо.

Формат RAW обеспечивает оптимальный уровень контроля над качеством изображения и позволяет принимать различные творческие и технические решения на этапе постобработки. Раньше подобный уровень гибкости достигался благодаря файлам очень большого размера, что делало перенос файлов 4K RAW на съемочной площадке и в студии для редактирования настоящей проблемой.

Формат Cinema RAW Light от Canon решает эту проблему, предлагая пользователям значительное уменьшение размера файла не в ущерб качеству изображения и при этом сохраняя возможности наложения изображений и цветокоррекции. Формат Cinema RAW Light, представленный во всех текущих камерах линейки Cinema EOS, позволяет создателям фильмов по максимуму реализовывать широкий динамический диапазон датчика камеры и при этом работать с файлами, размер которых в 3–5 раз меньше, чем размер стандартного файла Cinema RAW.

«RAW многих пугает, поскольку кажется очень сложным в работе, однако это не так», — говорит режиссер рекламных видео Бретт Дэнтон, который перешел на формат Cinema RAW Light. С ним соглашается и Олли Кенчингтон, который руководит работой удостоенной наград студии производства корпоративных фильмов и является одним из самых известных в мире экспертов по работе с цветом. «Cinema RAW Light — это превосходный кодек с точки зрения цветокоррекции. Он позволяет работать с огромным количеством данных. Однако он не так сильно нагружает процессор, что позволяет без труда воспроизводить материалы. Эти два преимущества и лежат в основе идеального кодека — невероятный объем данных в достаточно компактном формате для обработки на ноутбуке».

Камеры Canon Cinema EOS предлагают масштабируемый 12-битный формат Cinema RAW Light с опциями LT, ST и HQ, каждая из которых предлагает особый баланс четкости и битрейта, а также поддерживают широкий ряд режимов работы датчика и разрешений, включая полнокадровое, Super-35 и Super-16.

Функция Canon Log 2, созданная для обеспечения до 16+ ступеней динамического диапазона, минимизирует потерю детализации в самых темных и самых светлых участках изображения. Она является универсальной основой для цветокоррекции, но Cinema RAW Light также предоставляет больше возможностей для этапа постобработки. Как и Cinema RAW Light, материалы Log сначала имеют вид необработанных данных датчика, но затем на этапе съемки к ним добавляются кривая гаммы и параметры обработки. В файлах Cinema RAW Light (.CRM) этого не происходит. В действительности эти файлы даже не являются видеофайлами, а лишь содержат в себе все данные датчика, которые необходимо распаковать, дебайеризовать и изменить в программном обеспечении, а только затем экспортировать в одном из форматов, с файлами которых можно работать в популярных программах для постобработки.

Поскольку обработка файла Cinema RAW Light осуществляется не столько самой камерой, сколько программным обеспечением, даже после записи материала вы сможете изменить и скорректировать значения различных параметров. К примеру, вы можете в точности настроить параметры яркости, баланса белого и резкости в программном обеспечении Canon Cinema RAW Development. Помимо этого вы сможете применить к экспортированному файлу цветовое пространство и гамму, отличающиеся от тех, что использовались во время съемки материалов, — к примеру, применить Log 2 (в совместимой программе) для достижения максимально возможного динамического диапазона — 16+ ступеней.

«Возможность переключения между Canon Log 2 и 3 при постобработке без какой-либо потери качества — это значимое преимущество формата Cinema RAW Light, — говорит Арон. — Если у вас есть сцены с ярким уличным освещением, для которых лучше подходит Canon Log 3, и сцены со слабым освещением или высокой контрастностью, где оптимальным выбором будет Canon Log 2, вы можете легко переключаться между ними при обработке материалов».

Огромный объем информации, содержащейся в файлах Cinema RAW Light, является его очевидным преимуществом перед форматами, использующими чрезмерное сжатие. «Cinema RAW Light позволяет видеографам использовать все преимущества камеры и создавать файл RAW, который отвечает стандартному рабочему процессу, но вместе с тем поддерживает внутреннюю запись на выбранные носители», — говорит Арон.

Съемка в 4K с глубиной цвета 10–12 бит со скоростью записи 1 Гбит/с создает насыщенные данными файлы, которые обеспечивают результат высокого качества даже после существенных изменений на этапе постобработки. Cinema RAW Light позволяет достичь результатов, сопоставимых со стандартными файлами RAW, при этом размер файлов стал меньше, а работа с ними стала гораздо проще, чем раньше.

«Для меня важно не то, что это формат RAW как таковой, а что он предлагает изображение без цветовой субдискретизации, — говорит Олли. — Это позволяет работать с полноценным RGB 4:4:4 и получать соответствующие данные о цвете, что очень важно для некоторых проектов».

Особенности Cinema RAW Light

• Компактный и легкий формат
• Три варианта битрейта: LT, ST и HQ
• 10/12-битный RAW
• До 16+ ступеней динамического диапазона при выборе Canon Log 2
• Точное и плавное воссоздание тонов
• Обеспечивает натуральную и полную цветопередачу камеры

С появлением камеры Canon EOS R5 C многие видеографы оценили преимущества формата Cinema RAW Light при использовании компактной камеры с разрешением 8K. Более того, эта камера предлагает на выбор различные варианты Cinema RAW Light: HQ (высокое качество), ST (стандартный) и LT (легкий). «Во всех трех вариантах создаются файлы RAW 12 бит без цветовой субдискретизации, — говорит Арон. — Они отличаются только битрейтом».

По словам Арона, Canon представили три разных варианта Cinema RAW Light, чтобы предложить видеографам свободу действий. «Для многих съемка в формате RAW 8K/25p с битрейтом 2,6 Гбит/с на оригинальной Canon EOS R5 была чем-то сверх необходимого. Такой формат значительно нагружает карты CFexpress и компьютер при последующей обработке, а большие проекты занимали невероятно много места на дисках. Однако теперь в EOS R5 C мы представили формат LT с битрейтом 1070 Мбит/с, который является значительно более доступным.

Опции ST и HQ подойдут тем, кто не хочет лишаться лучшего качества изображения и может позволить себе обработку файлов с большим битрейтом. Эти варианты подойдут тем, кто применяет значительную обрезку кадра или занимается созданием сложных визуальных эффектов. Однако разница в качестве изображения между этими тремя форматами остается относительно небольшой, и при просмотре простой сцены, например кадра из интервью, различить их будет довольно нелегко».

Олли согласен с этим. «Кажется, что формат ST обеспечивает чуть более высокую четкость, чем LT, однако разница едва заметна и вряд ли станет чем-то заметным для тех, кто не работает с цветом, — говорит он. — Думаю, что если бы я работал над проектом с явным акцентом на цветопередаче, где требуется полноценное RGB-пространство, и планировал повышение резкости для постобработки, то есть что-то за пределами обычного рабочего процесса для RAW, я бы, скорее всего, выбрал формат ST. Однако LT также станет достойным вариантом, если вам нужен надежный кодек 4:4:4 с передачей всех сведений о цвете, однако не нужны дополнительные данные, поскольку вы не планируете их использовать».

Важно отметить, что режим HQ доступен только при съемке в формате Super-35, то есть недоступен в полнокадровом режиме (на EOS R5 C). Это происходит из-за ограничений для носителей CFexpress 2.0 Type B. «Эти карты поддерживают запись с битрейтом до 2,6 Гбит/с, однако это предел записи, — рассказывает Арон. — Поэтому запись в формате Cinema RAW Light LT 8K 60p будет невозможна, и для записи в Cinema RAW Light ST для получения дополнительных данных изображения вам потребуется выбрать формат не выше 8K 30p. Если вы решите сохранить больше данных, выбрав формат Cinema RAW Light HQ, то будете ограничены разрешением 5.9K и режимом Super-35, однако даже так в этом формате вам будет доступна высочайшая детализация для создания 4K-материалов профессионального уровня». Также на модели EOS C400 можно вести съемку в полнокадровом 6K Cinema RAW Light HQ.

Canon совместно с партнерами обеспечивает базовую поддержку формата Cinema RAW Light основными программами для нелинейного монтажа — это означает, что для файлов CRM доступны просмотр, редактирование и цветокоррекция без необходимости в создании промежуточных фалов, что сэкономит время и место на диске.

«Многие кодеки RAW схожи, и процедура их постобработки также мало чем отличается, — говорит Олли. — Однако мне кажется, что Cinema RAW Light является одним из наиболее удобных в воспроизведении на менее мощных рабочих станциях форматов.

Меня всегда удивляет то, насколько быстро файлы откликаются на какие-либо операции с ними, особенно учитывая, что это кодек RAW. Чувствуется, будто работаешь с Apple ProRes 4444, который является полноценным RGB-кодеком, не входящим в семейство RAW. Однако вы, конечно же, можете изменить значение ISO, увеличить резкость, изменить значение шумоподавления, цветовую тональность и усиление, а также настраивать другие параметры в рамках первого этапа коррекции, поскольку это преимущество RAW.

Также здорово, что на камерах Cinema EOS доступна запись прокси-файлов на внутренние носители. Это решает ряд проблем редактирования, поскольку в итоге мы получаем видеофайл XF-AVC вдвое меньшего разрешения с тем же временным кодом и именем файла, что и файл Cinema RAW Light. Таким образом, можно выполнять редактирование прокси-файлов, а затем просто применить эти же операции к файлу Cinema RAW Light для окончательной цветокоррекции и шумоподавления».

Бретт Дэнтон стал одним из первых видеографов, кому довелось использовать Cinema RAW Light. Он оценил возможности формата во время создания этого рекламного ролика о кроссовере Jaguar F-PACE в Новой Зеландии на опытных образцах камеры Canon EOS C200.

Расписание съемок включало в себя поездки по различным локациям в течение короткого периода времени, что подразумевало необходимость в быстрой настройке оборудования и простом управлении данными. В этом случае большие объемы данных и меньший размер файлов Cinema RAW Light стали настоящей находкой. Поддержка внутренней записи в формате RAW обеспечила качество изображения и гибкость, которые были так необходимы Бретту и его съемочной группе, а прокси-файлы в формате MP4 позволили начать редактирование материала уже на месте съемок, и в результате после возвращения в Великобританию изменения просто были перенесены на файлы формата RAW.

Съемки происходили в различных погодных условиях, но было необходимо, чтобы цвет автомобиля выглядел одинаково во всем отснятом материале. Широкий динамический диапазон и точное воссоздание цвета, ставшие возможными благодаря Cinema RAW Light, обеспечили единообразие материала, созданного в солнечную погоду, в дождь, в снег и в условиях тумана. Помимо этого использовались зеленый экран, сложные визуальные эффекты, а также HDR-обработка; широкое цветовое пространство и глубина цвета в Cinema RAW Light помогли вывести все эти аспекты на новый уровень.

Первый кадр рекламного ролика стал примером того, насколько хорошо Cinema RAW Light проявляет себя. Для сочетания высококонтрастной сцены заката и визуального образа оленя требовался расширенный динамический диапазон и файл, в котором хранились бы все данные датчиков и который обеспечил бы высокое качество изображения. Cinema RAW Light решил обе задачи, и в дальнейшем Бретт, уже работая в условиях редакторской студии, смог выбрать, какая гамма — Canon Log 2 или Canon Log 3 — обеспечит наибольшую детализацию в тенях.

Детали темного салона автомобиля и заснеженные вершины вдалеке — съемка такого кадра сама по себе является испытанием с точки зрения динамического диапазона. Бретт отмечает, что его специалист по работе с цветом обычно применяет для таких кадров двухэтапную цветокоррекцию — одну для салона, вторую для пейзажа — а затем компилирует результат во Flame, программе для работы с визуальными эффектами 3D. Съемка в Cinema RAW Light дает вам возможность управлять данными датчика, изменяя уровень яркости и расширяя динамический диапазон конечного файла перед цветокоррекцией, чтобы ее можно было выполнить за один раз.

Конечно же, нет необходимости использовать RAW во всех ситуациях, и даже дополнительная обработка с использованием Canon Log может быть излишней, когда для клиентов главное — это выполнение задания в кратчайшие сроки. Но когда приоритет имеют качество изображения и визуальные эффекты, требующие трудоемкого процесса создания, Cinema RAW Light станет идеальной основой для последующего рабочего процесса.

Поскольку для работы с Cinema RAW Light не требуются внешние устройства записи, съемочный процесс практически ничем не отличается от использования кодеков со сжатием, однако Бретт, к примеру, использует другие настройки экспозиции. «Работая с RAW, я стараюсь собрать как можно больше информации, а не просто получить кадры в нужном стиле. Мы решаем, как все будет выглядеть, на этапе постобработки, — говорит он.

— Если в итоге необходимо получить материалы HDR, то лучше избежать чрезмерной засветки. При съемке объекта с высокой контрастностью в любом случае придется выбрать, где будет находиться темная область кадра. Лучше всего при работе с RAW немного увеличить детализацию в тенях и не оставлять их в самом низу диапазона, поскольку это может привести к появлению шума. С помощью монитора видеосигнала я проверяю, не засвечены ли яркие области изображения, а затем смотрю на количество деталей в темных участках. После этого иногда я еще сильнее смещаю светлые участки к предельному значению диапазона».

Олли советует видеографам всегда использовать цветную таблицу и правильно настраивать баланс белого для каждой сцены. «Можно подумать, что при работе с RAW настройка экспозиции и цвета не важна, однако это полезная информация», — говорит он.

Ключевое преимущество работы в формате Cinema RAW Light — это небольшой размер файлов, позволяющий свободно редактировать их. Бретт все равно создает прокси-файлы, то есть точные копии основных видео в менее емком формате, однако в основном использует их для демонстрации заказчику на месте съемок. «Я использую их только для быстрой выгрузки после применения LUT-таблиц, чтобы заказчики могли взглянуть на созданные материалы», — говорит он.

Для эффективной работы с Cinema RAW Light вам потребуется дополнительное хранилище, экраны с поддержкой высокого разрешения и мощное аппаратное обеспечение, однако на рынке регулярно появляются более мощные накопители, процессоры и устройства для графической обработки. «С файлами можно легко работать, что действительно невероятно, — добавляет Олли. — Это файлы с полными данными, располагающие всей информацией о цвете, однако при этом они достаточно легкие для монтажа и обработки даже на ноутбуке. С ними справятся даже менее мощные системы. Ранее я уже проводил демонстрацию с невероятным монитором Canon DP-V3120 [31-дюймовый профессиональный контрольный дисплей 4K HDR], управляя процессом с помощью своего MacBook Pro 16". Довольно непривычно осознавать, что с такими файлами можно работать на ноутбуке. Это открывает для нас новые возможности».

В программе Canon Cinema RAW Development файлы Cinema RAW Light можно конвертировать в кодек, который смогут распознать большинство систем для нелинейного монтажа. Материалы также можно сразу выгрузить в Adobe Premiere Pro и DaVinci Resolve, а подключаемые модули обеспечивают совместимость с Final Cut Pro X 10.4 от Apple (с модулем Canon RAW Plugin для Final Cut Pro X) и Media Composer от Avid Technology (с модулем Canon RAW Plugin для Avid Media Access).

«Что касается обрезки и редактирования, а также инструментов для работы с цветом, Cinema RAW Light ничем не отличается от других файлов, — говорит Олли. — Для их обработки не нужно ничего выдумывать. Разные программы немного иначе отображают возможности обработки RAW. Изображения RAW изначально не имеют цветовой гаммы, поэтому можно выбрать Rec.709, Canon Log 3, Log 2 или Log».

Бретт также отмечает, что все эти возможности могут быть сложны для восприятия начинающих видеографов, особенно если они работают с разными камерами, но именно в таком формате они смогут оценить преимущества обработки файлов Canon Cinema RAW Light. «Многие камеры Canon поддерживают примерно одинаковый формат RAW, поэтому при работе с ними можно оценить единообразие материалов и легко монтировать их в один фильм или ролик».