Цифровые негативы: съемка в формате Cinema RAW Light

Съемка в Canon Cinema RAW Light позволяет работать с файлами значительно меньшего размера — они в 3˜–5 раз меньше, чем стандартные материалы RAW, однако качество изображения и глубина цвета остаются прежними. Камера Canon EOS C200 позволяет выполнять внутреннюю запись файлов 4K с сохранением на карту памяти CFast 2.0, модель Canon EOS C500 Mark II поддерживает внутреннюю запись файлов Cinema RAW Light 5.9K на карты памяти CFexpress, а камера Canon EOS C300 Mark III поддерживает непрерывную запись файлов 4K до 120 кадров/сек. в формате Cinema RAW Light, также на карты CFexpress.

Cinema RAW Light не сохраняет покадровую структуру, как традиционный формат RAW. Вместо этого данные компилируются в один видеоролик RAW, позволяя видеографам работать с максимальным количеством данных и высочайшим качеством изображения.

«Для меня файлы RAW — это цифровые негативы. С ними я получаю доступ ко всей информации и могу полностью управлять тем, как изображение будет выглядеть позже, что позволяет вернуться к отснятым материалам на этапе постобработки, — говорит Бретт. — К примеру, в Netflix требуют HDR-материалы, поэтому если они хотят использовать мой документальный фильм, отснятый в RAW, я могу просто выполнить повторную цветокоррекцию, то есть я не ограничен тем, с какими параметрами создавал те или иные материалы. На мой взгляд, цвета выглядят более насыщенными и глубокими».

«Доступные для обработки данные открывают для нас новые творческие горизонты, — говорит Олли. — С глубиной цвета 10 бит это миллиард цветов, а с глубиной 12 бит — 68 миллиардов цветов. И это не только широкая цветовая палитра, она соответствует широкой цветовой гамме. Гамма Canon Cinema шире, чем может распознать человеческий глаз. Это означает, что у нас есть огромное количество цветов, которые можно передать благодаря широкой цветовой гамме, то есть мы ничем не ограничены. В некоторой степени это задел на будущее, но это зависит от того, какие материалы будут использоваться в будущем».

Съемка в формате Cinema RAW Light

Поскольку для работы с Cinema RAW Light не требуются внешние устройства записи, съемочный процесс практически ничем не отличается от использования кодеков со сжатием, однако Бретт, к примеру, использует другие настройки экспозиции. «Работая с RAW, я стараюсь собрать как можно больше информации, а не просто получить кадры в нужном стиле. Мы решаем, как все будет выглядеть, на этапе постобработки, — говорит он.

— Если в итоге необходимо получить материалы HDR, то лучше избежать чрезмерной засветки. При съемке объекта с высокой контрастностью в любом случае придется выбрать, где будет находиться темная область кадра. Лучше всего при работе с RAW немного увеличить детализацию в тенях и не оставлять их в самом низу диапазона, поскольку это может привести к появлению шума. С помощью монитора видеосигнала я проверяю, не засвечены ли яркие области изображения, а затем смотрю на количество деталей в темных участках. После этого иногда я еще сильнее смещаю светлые участки к предельному значению диапазона».

Олли советует видеографам всегда использовать цветную таблицу и правильно настраивать баланс белого для каждой сцены. «Можно подумать, что при работе с RAW настройка экспозиции и цвета не важна, однако это полезная информация», — говорит он.

Ключевое преимущество работы в формате Cinema RAW Light — это небольшой размер файлов, позволяющий свободно редактировать их. Бретт все равно создает прокси-файлы, то есть точные копии основных видео в менее емком формате, однако в основном использует их для демонстрации заказчику на месте съемок. «Я успел поработать со всеми тремя камерами Canon, которые поддерживают Cinema RAW Light», — говорит он. «С выходом на рынок Canon EOS C200 мы попробовали работать с прокси-файлами и редактировать их, — говорит Бретт. — Теперь я использую их только для быстрой выгрузки после применения LUT-таблиц, чтобы заказчики могли взглянуть на созданные материалы».