Один спорт, разные перспективы: как создавать необычные фотографии на гонках

Фотографы гонок сталкиваются с целым рядом сложностей, включая необходимость снимать гоночные болиды, которые проносятся рядом со средней скоростью 320 км/ч, и выбирать из ограниченного числа возможных точек для съемки. Это в том числе и особенность самого спорта — болиды проезжают много кругов по одной трассе, что словно контрастирует с желанием сделать необычные и оригинальные снимки.

Для Флорана Гудена, французского специалиста по съемке «Формулы-1», преодоление таких трудностей и создание вдохновляющих изображений, демонстрирующих его любовь к гонкам, стала частью его повседневной работы. Сейчас ему 34 года, и он профессионально фотографирует гонки с 2012 года, а также уже 10 лет руководит работой на этапах «Формулы-1» в агентстве по фотосъемке спорта DPPI Media.

В такой работе он смог объединить оба своих увлечения — гонки и фотографию. Его энтузиазм и целеустремленность принесли ему не только работу, которую он любит, но и ряд наград, включая World Sports Photography Awards в 2026 году. Он говорит: «Чтобы работать здесь, нужно быть очень увлеченным человеком, ведь это много путешествий, много усилий и целый ряд самых разных навыков».

На съемках 4-дневного этапа Гран-При Флоран следует четкому расписанию, которое включает в себя гораздо больше, чем просто съемка самих гонок. «Это в том числе пресс-конференции, рекламные изображения, портреты гонщиков, а также серии F2 и F3, на которых тоже нужно снимать, и многое другое, — говорит он. — В перерыве между съемками нужно редактировать изображения на компьютере, а в конце дня отправлять в редакцию весь созданный за день контент. Это довольно интенсивная и нервная работа, однако для меня такой стресс становится мотивацией, ведь когда успешно справляешься со всеми задачами, чувствуешь, что добился желаемого».

Флоран получает наибольшее удовлетворение от создания творческих изображений с болидами за высокой скорости. В течение многих лет он находил лучшие обзорные точки на каждом этапе, поэтому может планировать, где именно ему стоит оказаться в определенный момент гонки.

Флоран не остается на месте во время гонки и ходит вдоль трассы во время заездов. «За час съемок бывает по-разному — можно поснимать на двух поворотах, обойти целых четыре или вовсе зависнуть на одном вираже, — говорит он. — Тут не получится все спланировать, поскольку выбор хорошей локации обычно зависит от положения солнца и желаемого ракурса».

Если Флоран отправляется на новую для себя трассу, он выбирает места для съемки на основании того, с какой стороны будет светить солнце в то или иное время суток, для чего использует приложения и карты.

«Не получится просто приехать на локацию, достать камеру и сделать снимки, — говорит он. — Для меня это сочетание подготовки и спонтанности; именно оно позволяет создавать столь разнообразные изображения. Конечно же, бывают дни, когда чувствуешь творческий порыв, а в другие дни работаешь почти без вдохновения, ведь все мы люди. В какие-то дни результат немного разочаровывает, но иногда я буквально свечусь от счастья, когда вижу готовые снимки».

Флоран всегда берет на гонки сразу две камеры. В последние несколько лет он работал с Canon EOS R3, однако в этом году перешел на EOS R1, которая предлагает Dual Pixel Intelligent AF с точками автофокусировки крестового типа — это обеспечивает еще более высокую чувствительность при слабом освещении и максимальную скорость съемки 40 кадров в секунду. «EOS R3 уже была поистине невероятной в том, что касается автофокусировки и скорости серии, однако обе эти функции стали еще лучше на EOS R1, — говорит он.

— С этой камерой я определенно могу работать еще продуктивнее на этапах F1. А возможность работать быстрее делает творческий процесс более свободным, поскольку у меня появляется свободное время для экспериментов». Флорану требуется как можно скорее отправить изображения в свое агентство, и с помощью EOS R1 он может немедленно отправить их в редакцию через передачу по FTP при соединении по Wi-Fi.

Флоран также отмечает, что сочетание таких преимуществ, как отслеживание объекта, эффективная автофокусировка и сенсорный ЖК-экран с регулируемым углом наклона, позволяет ему без лишних усилий делать снимки с самых разных ракурсов. «До того, как эти инновации стали обыденностью, для съемки с уровня земли, к примеру, нужно было самому лечь на пол и смотреть в видоискатель, тогда как теперь можно просто положить камеру на землю и активировать отслеживание объекта.

Раньше на создание такого снимка с уровня земли могло уйти несколько кругов, а теперь на желаемый результат у меня уходит лишь несколько попыток. Так что новые функции позволяют мне находить время на самые разнообразные композиции и изображения. Более того, их наличие меняет и мое творческое восприятие, поскольку я открываю для себя новые возможности, о которых раньше даже не задумывался».

Для съемки с самых разных ракурсов он берет на этапы F1 сразу несколько объективов — от Canon RF 15-35mm F2.8L IS USM до Canon RF 100-500mm F4.5-7.1 L IS USM. Он также кладет с собой экстендеры 1,4x и 2x. «В зависимости от локации случается, что я снимаю с фокусным расстоянием до 800 мм, даже если болиды проезжают довольно близко, например на уличных этапах, — говорит он.

—В течение года календарь насыщен самыми разными трассами: некоторые этапы проводятся днем, а некоторые на закате или даже ночью. Это позволяет мне использовать множество разных объективов и самые разнообразные параметры съемки на камере. Даже ночью остается пространство для творчества, и для разных визуальных эффектов я могу выбрать как ISO 10 000, так и ISO 50».

Фотографы гонок зачастую снимают на гоночных трассах, которые используются для этапов уже многие годы, так что нет ничего необычного в том, что большинство ракурсов кто-то наверняка использовал до вас. «Есть более классические ракурсы, например возле казино в Монако, где особо не поэкспериментируешь, поскольку все фотографы год за годом делают снимки в этом месте», — отмечает Флоран.

Тем, кто хочет делать творческие снимки Формулы-1, он советует искать новые идеи, сочетая оригинальные места съемки с творческими приемами и возможностями их оборудования.

«Очень важно пробовать новое, будь то новые ракурсы или другие настройки; так вы сможете создать множество изображений в самых разных визуальных стилях, — говорит он. — Это может быть съемка с проводкой, выбор неочевидных ракурсов или эксперименты с передним и задним планами. Не стоит думать о том, что вам нужно четко запечатлеть объект и размыть все остальное — есть и множество других идей для творчества.

Конечно, основной объект открывает больше всего идей для экспериментов, однако можно использовать и другие, необычные объекты на переднем плане. Иногда это могут быть те вещи, что кажутся нежелательными на снимке; впрочем, они тоже могут быть полезны. Не стоит просто ходить по самым популярным локациям — много двигайтесь и пробуйте разные перспективы и техники съемки. Такие эксперименты иногда помогают найти удачный кадр, который откроет для вас целый мир креативных идей».