СТАТЬЯ
«Я стала снимать дикую природу по воле случая, но мне всегда нравился свет. Когда я вижу, как красиво падает свет, я просто не могу устоять, чтобы не запечатлеть это», — объясняет Софи Дарлингтон, чьи операторские инстинкты так же сильны, как создания, которых она снимает.
Призер премии BAFTA в категории фильмов о дикой природе, она находится в авангарде этой индустрии и работает многие месяцы подряд над своими проектами в разных уголках планеты. В своих работах Софи показывает природу с неизвестных сторон, привлекая к ним заслуженное внимание, а также поднимая тему охраны природы.
Ее подход к съемке с одной стороны практический: «хороший светосильный объектив — вот, что важно», но в то же время художественный: «когда свет сливается с природой». Красота, по ее мнению, «вызывает у людей по-настоящему сильные эмоции». Ей удается направлять внимание современных зрителей, которые отдалились от природы, к тем глубоким вопросам, которые она считает действительно важными.
Зарегистрируйте свое оборудование и получите доступ к бесплатным консультациям экспертов, обслуживанию оборудования, интересным мероприятиям и специальным предложениям — участвуйте в программе Canon Professional Services
«Думаю, что сначала мне просто хотелось работать и снимать дикую природу, — объясняет она во время перерыва, который проводит родном Лондоне. — Я хочу снимать фильмы о природе, но… еще я хочу менять мир к лучшему. Я хочу вдохновлять людей! Было бы здорово». С оправдывающимся видом она добавляет: «Звучит достойно, правда? Но это так и есть».
Когда Софи было около 20 лет, она жила и работала в Танзании. Однажды она повстречала съемочную команду BBC, находящуюся там проездом. Для нее это был момент истины — именно тогда она поняла, что хочет профессионально заниматься съемками. «Они посоветовали мне пойти учиться в киношколу, — говорит она. Но Софи не последовала этому совету. Вместо этого она стала работать в лагере режиссера Гуго Ван Лавика, где он снимал Джейн Гудолл (его жена, одна из первых приматологов) для канала National Geographic. На протяжении нескольких лет Софи училась снимать в Серенгети.
Ее художественный фильм Penguins («Пингвины») для Disneynature — история взросления пингвина Адели по имени Стив, местом действия которой стала весенняя Антарктида, — а также сериал о львином прайде в Масаи-Мара получили положительные оценки критиков. А Софи рассказала нам о своей карьере, оборудовании, которое использует, и своих целях. Она считает, что ее карьерный путь сложно повторить, но зато он может вдохновить будущих кинематографистов.
Вы специализируетесь, помимо прочего, на съемке львов. Расскажете об этом?
«Да. Я снимала этих удивительных животных по всей Африке, и они не переставали меня восхищать. Но меня не покидала мысль, что нужен еще один фильм о львах, представляющий их с другой стороны. Фильм не об охоте или убийстве, а о семье. Сейчас во многих хороших передачах о дикой природе используются небольшие эпизоды. Например, можно снять небольшой сюжет на несколько минут, чтобы показать какой-то отдельный аспект поведения животного. А можно выбрать другой подход: понаблюдать за львиным семейством какое-то время и посмотреть, что из этого выйдет».
Насколько сложно будет в этом случае добиться нужного результата?
«Природа живет не по сценарию, но в заповеднике Масаи-Мара нам удалось запечатлеть душераздирающую историю — очень живую и актуальную. Это история об отравлениях. Я рада, что нам удалось ее рассказать. Прайд понес серьезные потери… А мы вынесли обескураживающее заключение: в Кении осталось всего 2000 львов, а во всей Африке — 20 000. Шокирующие цифры».
Снимать одно семейство животных длительное время может быть экономически невыгодно, в чем же преимущество такого подхода?
«Мне кажется, в том, что это позволяет погрузиться в мир животного, прочувствовать его жизнь и понять, каково это — быть им. Когда работаешь над фильмом о дикой природе в полевых условиях, прежде всего нужно время, а еще требуется оборудование, которое позволит запечатлеть историю, если она произойдет. И если за год съемок выдается увидеть нечто стоящее всего на 10 минут, нужна уверенность в том, что этот материал будет отснят в лучшем виде».
Сильно ли меняются технические решения от места к месту, от съемки к съемке?
«Съемка дикой природы — это почти всегда одни и те же трудности. Например, нужно успеть запечатлеть определенный момент, и одного объектива для этого недостаточно. Обычный кадр не подойдет — эффект будет не тот. Снимать надо разные планы: глаза, лапы, клюв, перья; а еще обязательно сделать широкоугольный снимок. Именно поэтому мы всегда используем объективы с мощным зумом. Я, как оператор-постановщик, работаю с длиннофокусными объективами».
А какие именно длиннофокусные объективы?
«Мой выбор — Canon CN20x50. Только он. Все используют разные камеры, но объективы у всех одинаковые, ведь только Canon создает суперзумы для съемки дикой природы».
При этом, похоже, вы очень внимательно относитесь к глубине резкости, вы находите особую эстетику в кинематографическом эффекте?
«Я считаю, что при просмотре фильма о дикой природе очень важно понимать, на кого ты смотришь. Можно снимать грандиозные сцены со множеством деталей, но тогда велик риск что-то упустить. Я начинала с форматов Super-16 и Super-35, а это по большому счету работа с диафрагменным числом (F-stop) или коэффициентом светопропускания (T-stop). Нейтральные фильтры обеспечивают малую глубину резкости. В режиме замедленной съемки нужно, чтобы как можно больше света попало в объектив для использования малой глубины резкости. Сама дикая природа подсказывает, как ее правильно снимать, а поработав над несколькими художественными фильмами, просто чувствуешь, что так надо. Когда я оставляю четким только глаз животного, а все остальное мягко размываю — это так красиво. И очень кинематографично».
Кинематографист Нэнси Шрайбер испытывает в деле полнокадровую кинокамеру Canon. Здесь она поделилась своими впечатлениями.
Каково работать с объективом CN20x50 при минимальных плоскостях резкости?
«Я понятия не имела, что есть специальный человек, который отвечает за регулировку фокуса (ассистент для наводки на резкость), пока в Серенгети не встретила команду IMAX. Я смотрела, как их ассистент постоянно меняет значения на объективе для регулировки фокуса, но сама я так никогда не делала! Все дело в ощущениях. Конечно, проще снимать, когда что-то движется на камеру в обычном темпе, так можно освоить работу с объективом. Но если нужно снять птицу на воде, все становится сложнее: никогда не знаешь, в какую сторону она направится.
«CN20x50 — просто зверь. Он поддерживает поворот на 180 градусов. При съемке, например, бегущего гепарда фокусировка требует заметного движения оправы. Мне бы хотелось по возможности использовать диафрагму f/11, но когда снимаешь с частотой 90 кадров в секунду, такой возможности просто нет.
Я всегда предпочитала вручную настраивать фокус, не прибегая к следящей фокусировке. Эффект «дыхания» объектива всегда нежелателен, а с CN20x50 даже при использовании телеконвертера 1,5x не теряется резкость изображения, а хроматическая аберрация отсутствует. Среди всех объективов, которые я использовала, только CN20x50 обеспечивает нужное качество изображения для формата 4K.
Композиция ваших кадров неизменно прекрасна — они идеально сбалансированы, но при съемке с большим фокусным расстоянием, что бывает нередко, остается так мало возможностей для маневра…
«Я каждый раз расстраиваюсь, если в кадр попадает что-то лишнее, а во время съемок дикой природы это происходит постоянно. Когда я снимала фильм «Пингвины» (Penguins) для Disney, был один очень надоедливый — все время лез в кадр! Выстраиваешь отличнейший кадр, и вдруг в нем появляется этот пингвин. Выбор композиции — очень важная часть съемки».
«При съемке я смотрю в видоискатель левым глазом, а если это невозможно, например после четырех часов съемки, когда глаз начинает дергаться (это у всех бывает), то я начинаю смотреть правым глазом… но с правым уже не выходит снимать так же интуитивно, как это получалось с левым».
Часто такое происходит?
«Об этом просто не говорят… Со мной работал ассистент, который делал прекрасные снимки, но они не были показательными. Мы проверили, какой глаз у него ведущий — правый или левый. И он такой: "Я всегда снимал, смотря правым глазом, но тут сказано, что нужно левым". И что же? Он стал делать просто потрясающие снимки, просто потому что стал смотреть в видоискатель ведущим глазом. Так что вот вам совет — проверьте глаза. Все может быть».
Как вы относитесь к этическим проблемам, с которыми сталкиваются при съемке дикой природы?
«Природа живет по своим законам, и нам нельзя мешать ей, мы только честно снимаем ее. Мне нравится использовать длиннофокусные объективы, потому что они позволяют находиться на большом расстоянии и не влиять на ход событий. Я видела ужасные вещи. Видела, как самка гепарда проиграла схватку газели Гранта. Она умерла. Через два дня умерли три ее детеныша».
Вы так давно работаете на съемках дикой природы, у вас получается не поддаваться эмоциям?
«Бывает, я плачу. Но чаще это происходит от бессильной злости из-за того, что творят люди. Не верится, что люди готовы заплатить, чтобы посмотреть на животное, и вести себя так пренебрежительно. Мне кажется, что по большей части причина тому — современные телефоны. Я также считаю, что в этом отчасти может быть и наша вина, ведь мы снимаем с помощью этих потрясающих объективов и переносим людей в мир дикой природы. Люди приходят в заповедник со своими телефонами, и им очень хочется получить такие же превосходные кадры, а для них единственный способ это сделать — нарушить все правила заповедника, забыв про безопасность и здоровье животных».
В закадровых эпизодах, которые сейчас популярны в передачах о дикой природе, представители этой киноиндустрии рассказывают о том, что их беспокоит. Зритель также узнает, в каких суровых условиях приходится работать.
«Дикую природу не снимают в тепличных условиях. Съемки проходят в суровой и жесткой обстановке. Например, стоишь у моря, на пляже, и тут — ветер, песок, брызги, соль, пыль, шум, грохот. Поднимаешь штатив над головой и устраиваешь забег на короткую дистанцию… все мысли о создании заветного кадра, об оборудовании думать некогда. Наше оборудование проходит все круги ада».
В одном интервью вы, кажется, говорили, что высокий рост помогает вам в вашей работе…
«Я высокая, но на самом деле это мешает во время съемок, потому что приходится долго стоять, согнувшись в своем укрытии метр на метр. Могу точно сказать, высокий рост — это явный недостаток. Кажется, однажды я это сказала в шутку… так же, как говорила, что у мужчин есть единственное преимущество перед нами — когда холодно, они могут отпустить бороду. Я, конечно, шучу, но тема эта серьезная. Я могу вам назвать несколько имен невероятно талантливых женщин-кинематографистов, таких как Джастин Эванс, Сью Гибсон и Жюли Моньер, но пока женщин в этой сфере мало. Многие замечательные женщины приходят в эту индустрию, и я думаю, чем больше таких как я будет заниматься этим, тем более естественным это будет считаться».
Сталкивались ли вы с примерами сексизма за время работы в этой сфере?
«Знаете, мне никогда и не доводилось работать в другой сфере. Когда я начинала свою карьеру, Гуго было все равно, какой у меня пол. Ему было важно знать, что я увлечена своей работой и что у меня зоркий глаз, и он знал это. Я видела, как женщины таскали столько же вещей, что и парни, а может и больше. Если есть интерес и увлеченность делом, пол не должен иметь никакого значения».
Что посоветуете женщинам и мужчинам, которые хотят пробиться в киноиндустрию и заниматься съемками дикой природы?
«Почти каждый день я получаю сообщения, в которых люди спрашивают, как попасть в этот бизнес. Можете повторить за мной? Ответ нет, потому что я нашла свой уникальный путь. Но сейчас гораздо больше возможностей. Снимайте, монтируйте, публикуйте свои видео, рассказывайте свои истории. Пользуйтесь доступным и качественным оборудованием. Объектив CN20x50 действительно стоит своих денег, а с камерой Canon EOS 5D Mark IV можно творить настоящие чудеса. Эта камера прекрасно подходит для съемки с объективом 70–200 мм или любым другим. Самое важное — это история, ведь именно к ней мы всегда обращаемся. Мой совет — не сидеть дома. Если собираешься рассказать историю, нужно быть в центре событий, а не смотреть видео на YouTube, сидя у себя дома. Если не оторваться от дивана, ничего не получится».
Автор
Основные устройства для съемки дикой природы
Супертелеобъектив CINE-SERVO, CN20x50 IAS H E1/P1 обладает превосходными показателями 4K, 20x зумом и встроенным телеконвертером 1,5x с непревзойденным фокусным расстоянием 50–1000 мм (75–1500 мм с телеконвертером). «Даже при использовании телеконвертера 1,5x не теряется резкость изображения, — отмечает Софи. — CN20x50 обеспечивает нужное качество изображения для формата 4K».
СТАТЬЯ
Фотографы дикой природы и ведущие телепередач Джонатан и Анджела Скотт рассказали о любимых камерах и объективах, а также о своем новом телешоу «Большие кошки Кении».
СТАТЬЯ
Фотожурналист Нил Олдридж рассказывает о том, как ему удается создавать первоклассные кадры с животными под угрозой вымирания, а также почему он всегда берет с собой вспышки Speedlite.
СТАТЬЯ
Загляните в служебные помещения технического персонала и узнайте из первых уст, как специалисты преодолевали различные технические проблемы и трудности, связанные с повествованием в фильме, на этапе монтажа.
СТАТЬЯ
Как ученый и амбассадор Canon помогал спасать кита в суровых погодных условиях с помощью фотооборудования, попутно создав драматичную фотографию.
Нажмите здесь, чтобы получать вдохновляющие истории и интересные новости от Canon Europe Pro