Компактная камера для необъятного мира: создание кинематографичных историй с помощью камеры Canon EOS C50

Именно такую задачу поставили перед собой два режиссера, решив испытать Canon EOS C50 в непредсказуемых условиях, разделенных тысячами километров.

Даниэль Эрнст снимал среди продуваемых ветрами вершин Патагонии — места, которое он впервые посетил в 2017 году с камерой Canon EOS 5D Mark IV. Вернувшись сюда спустя годы, он хотел проследить, как изменился его творческий подход: от «охоты за идеальным кадром» на более атмосферный и кинематографичный способ повествования. Его фильм Same Wind, New Story («Тот же ветер, новая история») получился личным, созерцательным и полностью погружающим в атмосферу места. Основанный на документальном подходе, он объединяет выразительный звук и кинематографичное изображение, создавая подлинное ощущение присутствия.

Тем временем Исландия стала декорацией для короткометражного художественного фильма Луана Араужу, рассказывающего историю двух детей из одной семьи, путешествующих по вулканическому острову. Когда их путь принимает неожиданный поворот, режиссер использует возможности датчика изображения Open Gate камеры EOS C50, чтобы подчеркнуть ключевой момент повествования. Для съемки этой трансформации пришлось работать в регионе с постоянно меняющейся погодой и быстро меняющимся освещением — условиях, которые часто становятся серьезным испытанием для кинопроизводства.

Однако для Луана, режиссера свадебных фильмов и оператора-постановщика, создание эмоциональных историй на фоне масштабных пейзажей давно стало частью профессии. В этой работе он сочетает хореографию, замедленную съемку и кадры с FPV-дрона (с видом от первого лица), чтобы оживить историю на экране.

EOS C50 — самая легкая и компактная камера в линейке Canon Cinema EOS. Это идеальный инструмент для авторов, которым важно сохранять мобильность, быстро реагировать на происходящее и при этом не идти на компромиссы в качестве изображения и возможностях творческой съемки.

Несмотря на компактные размеры, EOS C50 обеспечивает детализированное полнокадровое изображение и набор функций, который обычно ассоциируется с гораздо более крупными кинокамерами класса A. Камера позволяет использовать всю площадь датчика изображения благодаря записи с применением метода Open Gate, подключать полноразмерные XLR-микрофоны через съемную верхнюю рукоятку и снимать видео в формате RAW без ограничений по времени благодаря активной системе охлаждения. Кроме того, EOS C50 позволяет легко переключаться между видео- и фотосъемкой и получать 32‑мегапиксельные снимки для публикаций и продвижения проекта, обеспечивая всесторонний визуальный охват локации.

Для Луана Араужу EOS C50 стала «идеальным инструментом» во время съемок в Исландии.

«Обычно, когда снимаешь в таких суровых условиях, как Исландия, приходится выбирать между качеством и мобильностью, — рассказывает он. — Либо ты берешь тяжелую кинокамеру ради максимального качества изображения, либо легкую беззеркальную модель, чтобы оставаться мобильным. EOS C50 предоставляет все возможности большой кинокамеры — 12-битный RAW, впечатляющий динамический диапазон и Open Gate — в компактном корпусе, подходящем для самых экстремальных условий».

Для Даниэля не менее важным было подобрать к EOS C50 правильный комплект объективов для съемок в горной местности. Когда все оборудование приходится переносить в рюкзаке и преодолевать пересеченную местность, размер и вес имеют решающее значение.

Даниэль говорит, что обычно не планирует свои проекты слишком детально, но с Патагонией все было иначе. Он заранее расписал фильм буквально от начала до конца. Однако погода внесла свои коррективы.

«Наверное, процентов 90 того, что я запланировал, так и не получилось реализовать, — вспоминает он. — Поэтому пришлось постоянно искать новые решения».

К счастью, в проекте оставалось место для импровизации. Закрепив EOS C50 на рюкзаке с помощью карабина, Даниэль мог начать съемку буквально за считаные секунды после появления интересного момента.

«Я просто хватал камеру, включал ее и снимал, — говорит он. — Это помогало фиксировать спонтанные сцены. Например, на одном из кадров мой друг идет по горному гребню, а я при этом находился на несколько метров ниже. За его спиной открывался потрясающий горный пейзаж, ветер проходил по склонам. Я даже не предупреждал его о съемке — просто поднял камеру, записал несколько секунд и продолжил путь.

Если бы камера была тяжелее, я держал бы ее в рюкзаке. Но EOS C50 настолько компактна и легка, что ее вес практически не ощущается по сравнению с традиционными кинокамерами».

Пока Даниэль использовал преимущества легкой EOS C50 в горах, Луан поднимал камеру еще выше — в прохладное исландское небо.

«Во время динамичных съемок в Исландии погода меняется за считаные секунды, и каждая минута на счету, — говорит он. — Возможность взять с собой полноценную кинокамеру, которая помещается в небольшой рюкзак, позволила нам подниматься на ледники и работать на пляжах с черным вулканическим песком без громоздкого оборудования. Благодаря этому я мог соглашаться на необычные ракурсы и съемки в экстремальных локациях — например, поднимать в воздух полноценный кинокомплект на FPV-дроне, чего обычно избегал из-за веса оборудования и времени, необходимого для его подготовки».

По словам Луана, возможность получить функциональность полноценной кинокамеры в столь компактном корпусе «изменила абсолютно все» и позволила ему «создавать контент совершенно по-новому».

«EOS C50 занимает идеальную нишу для аэросъемки с FPV-дронов, — говорит он. — Традиционно такая съемка подразумевает использование небольших экшн-камер, а значит — компромиссы в динамическом диапазоне, глубине резкости и цветопередаче. Установка EOS C50 с объективом RF 20mm F/1.4 VCM на FPV-дрон полностью изменила мой подход.

Я получал не привычную картинку экшн-камеры, а настоящее кинематографичное изображение с воздуха, которое идеально сочеталось с материалом, снятым на земле в формате RAW 12-бит. А съемка в режиме Open Gate была для нас очевидным выбором. Благодаря этому мы могли получать все необходимые форматы — как горизонтальные, так и вертикальные — всего за один полет».

Такая гибкость оказалась полезной не только при съемке с дрона. Работая в режиме Open Gate, и Луан, и Даниэль могли свободно адаптировать отснятый материал как для широкоформатных видео на YouTube, так и для вертикального контента в социальных сетях. Возможность изменять кадрирование и соотношение сторон без потери качества изображения стала не только техническим преимуществом, но и важным повествовательным инструментом. «Я хотел начать историю в формате 3:2, а затем в середине перейти к соотношению сторон 2,35:1, чтобы придать происходящему более кинематографичный характер, — говорит Луан. — Режим Open Gate позволил мне реализовать эту идею».

В этом проекте Луан также работал с анаморфотными объективами. «Open Gate позволяет использовать всю площадь датчика изображения и получать полноценное изображение, которое формирует анаморфотный объектив, — говорит он. Без этого режима кадр обрезается, и значительная часть изображения теряется».

Для съемки он использовал анаморфотные объективы BLAZAR 45 мм и 65 мм с коэффициентом сжатия 1,5x — оптимальное решение для получения формата 2,35:1 с датчика Open Gate формата 3:2. EOS C50 позволяет корректно отображать анаморфотное изображение прямо в камере при работе с анаморфотными объективами 2x, 1,8x, 1,5x и 1,3x, благодаря чему Луан мог контролировать кадр в правильном соотношении сторон как на ЖК-экране, так и на внешних мониторах. Система цифровой стабилизации изображения по 5 осям также поддерживает работу с анаморфотной оптикой, обеспечивая более стабильное изображение там, где это необходимо.

Работа с одной камерой позволяет существенно сократить время съемочного процесса, особенно если речь идет о модели, которую так же легко собирать и перенастраивать, как EOS C50. Когда нужно ловить идеальный свет или максимально использовать возможности постоянно меняющейся погоды, универсальность оборудования становится решающим преимуществом.

«В Исландии яркое солнце может смениться грозовым штормом всего за пять минут, — рассказывает Луан. — Во время ключевой сцены на дороге, в которой происходит переломный момент истории, свет изменился буквально на глазах, как раз когда хореографы вошли в нужный ритм. Благодаря поддержке двух базовых значений ISO и кнопкам быстрого доступа я смог мгновенно скорректировать экспозицию, не нарушая динамику исполнения».

Возможность получать фотографии высокого разрешения без необходимости носить с собой отдельную фотокамеру также помогает работать эффективнее и не упускать важные моменты. Первую поездку в Патагонию с камерой EOS 5D Mark IV и возвращение туда с EOS C50 разделяют почти десять лет. За это время серьезно изменились не только технологии камер, но и подход Даниэля к визуальному повествованию — как через фотографию, так и через видео.

«Сейчас я снимаю гораздо больше в целом, — говорит он, объясняя это небольшим весом EOS C50 в минимальной конфигурации. — Раньше EOS 5D Mark IV лежала у меня в рюкзаке, а EOS C50 практически постоянно висела на шее.

Много лет назад я снимал только ключевые кадры — когда все складывалось идеально: вершины гор окрашивались в красный цвет закатного света или в озере появлялось красивое отражение. Теперь я стараюсь запечатлеть не только идеальный момент, но и то, что ему предшествует и следует за ним. Например, приготовление завтрака, чашку кофе или любой кадр, который помогает передать больше эмоций».

Иными словами, он стал снимать больше атмосферных и вспомогательных кадров, которые помогают глубже раскрыть историю. «Это один из уроков, которому меня научило видео», — признается Даниэль.

Атмосферный звук играет важную роль в создании ощущения присутствия. Музыкальное сопровождение и закадровый текст способны усилить эмоции, но именно запись звука непосредственно во время съемки помогает зрителю почувствовать место действия. Для работы со звуком Даниэль подключил микрофон Rode через один из XLR-входов камеры, что обеспечило более надежное соединение.

«Этот вариант понравился мне гораздо больше, чем мой обычный микрофон, который я подключаю через 3,5-мм аудиоразъем, поскольку кабельное подключение получилось гораздо более аккуратным, — говорит он. — Провод не свисал сбоку камеры. Вместо этого он был подключен через верхнюю рукоятку и не мешал мне во время работы с камерой обеими руками».

Дополнительным преимуществом стало и то, что регуляторы уровня записи и усиления сигнала расположены слева на верхней панели камеры. «Я мог мгновенно настроить уровень записи или чувствительность микрофона, не заходя в меню, — вспоминает Даниэль.

— А качество звука получилось превосходным — большинство звуков, которые слышны в фильме, записаны непосредственно на локации».

Сегодня аудитория предъявляет высокие требования не только к содержанию истории, но и к качеству ее визуального воплощения. Поэтому выбор камеры и объективов становится важнее, чем когда-либо.

«Техника — это мост между вашим воображением и зрителем, — говорит Луан. — Камера вроде EOS C50 позволяет независимым кинематографистам и небольшим съемочным группам создавать настоящее кино даже в самых удаленных уголках мира.

Сегодня зрители ожидают визуального качества уровня голливудских проектов, но при этом хотят видеть реальные, экстремальные и труднодоступные места. Наша главная задача — донести историю до мира.

Поднять тяжелую команду и огромные кинокомплексы на ледяной вулкан или ледник просто невозможно. Техника должна быть мощной, но при этом оставаться незаметной частью творческого процесса».