Аэрофотосъемка: чудеса природы с высоты птичьего полета

Когда дверь вертолета открыта, между фотографом Люсией Гриджи и Северным Ледовитым океаном не остается ничего, кроме высоты в тысячу метров. Пристегнутая одним креплением в корпусе вертолета, Люсия — специалист по природным явлениям и любительница приключений — склоняется над краем и крепко держит камеру, создавая фотографии ледников и ледяных шельфов с высоты.

«Это забавно, но я боюсь высоты, — говорит Люсия, которая занимается аэрофотосъемкой уже 10 лет. — Но я настолько люблю фотографию, что полностью вовлечена в момент и не замечаю этого. Если я получаю нужную фотографию, все остальное не имеет значения».

Изображения Люсии появлялись в National Geographic, Condé Nast Traveller и на телеканале ESPN, а за свою карьеру она уже успела поработать с рядом брендов, включая Rip Curl, Billabong и Jeep. Сейчас она работает в индустрии путешествий и создает изображения природы и диких животных, в частности в полярном регионе.

Объективы для аэрофотосъемки

Люсия часто использует зум-объективы, такие как Canon EF 16-35mm f/2.8L III USM и Canon EF 70-200mm f/2.8L IS III USM, однако по возможности она работает с фикс-объективами, а ее выбор объектива основывается на технических нюансах и практичности применения.

«Если я фотографирую почти с уровня земли или из окна, я выберу более легкий объектив для удобства съемки, например модель Canon EF 24mm f/1.4L II USM, — говорит она. — Однако когда двери открыты, и я закреплена на страховке, я выберу Canon EF 300mm f/2.8L IS II USM — это объектив мечты для съемки ледников и ледяных шельфов. Я могу снимать с рук, использовать обрезку для создания абстрактных кадров и получать изображения высокой четкости».

Изысканный баланс света

Выбор правильных настроек освещения является для Люсии одним из наиболее трудоемких аспектов аэрофотосъемки. «Нужно учитывать, в каком направлении можно вести съемку, а также использовать солнце и облака, которые выступают в качестве природного софтбокса, — объясняет она. — Фотографировать ледники и ледяные шельфы может быть трудно из-за того, что вокруг много белых объектов. В отличие от разветвленной реки, где меня ждали яркие цвета, ледники преимущественно одноцветны, поэтому для эффективной съемки здесь нужно идеально угадать с погодой. Фотографу стоит искать здесь нечто особенное, например представить в голове шаблон и нарисовать с помощью реальных объектов абстрактную картину. При съемке рек и притоков нужно обращать внимание на цвета, а при съемке ледников — на линии и формы».

Люсия рекомендует использовать полуавтоматические режимы съемки, чтобы, по ее словам, меньше внимания обращать на технические аспекты и сосредоточиться на выборе композиции и балансе освещения. Для создания кадров высокой четкости она старается выбирать выдержку 1/1200 сек. или короче. Тот же подход она применяет и к выбору ISO, не превышая значения ISO 200, однако если света недостаточно, а диафрагма уже широко открыта, она позволяет себе выбрать значение до ISO 800. При слабом освещении она использует для создания четких изображений объектив Canon EF 85mm f/1.2L II USM.

«Я выбираю значение диафрагмы в зависимости от условий, — говорит она. — При ярком солнечном свете я выберу значение вроде f/8; при нехватке света, например на рассвете или закате, я предпочту значение около f/2.8. Аэрофотосъемка подразумевает большие расстояния, что дает фотографу некоторые поблажки, и мне не приходится постоянно корректировать настройки. Это очень нравится мне в камерах Canon — я доверяю им технические нюансы, а сама могу сосредоточиться на композиции и настройке экспозиции».

Люсии необходимо верить не только в возможности своих камер. «Бывает так, что мы парим буквально в нескольких метрах над промерзшей землей или пролетаем на расстоянии меньше метра от 20-метровой ледяной глыбы, — говорит она. — Я креплю себя веревкой и продолжаю фотографировать. Мне нужно доверять пилоту, иначе я не смогу заниматься своей работой».